一、点画多用露锋

  在用笔的基本原理上,行书和楷书是一致的,但由于行书行笔比楷书行笔速度快,起笔和收笔往往顺势起落,造成大量外露的笔锋,因此行书中的露锋要比楷书中使用的多。藏锋可包气,露锋可纵神。藏锋用笔显得沉稳厚重,露锋用笔显得轻快飞动。
  行书露锋用笔不仅便于书写,还能加强点画之间的呼应关系,使字势显得活泼、潇洒,又富于变化。但是行书也并不是完全使用露锋,如果笔笔露锋,就会“锋芒毕露”,显得太过轻薄、俗气。因此,行书中也穿插用藏锋,使得字形既沉稳又活泼。

二、多用侧锋逆势入纸

  书法的用笔以中锋为主。赵孟说:“结字因时相传,用笔千古不易。”千百年来,用笔的皆以中锋为主。前面我们提到,除了秦小篆以外,几乎很难找到完全使用中锋的书法,大部分书作都是以中锋用笔为主,辅之以侧锋,随着书写的推进,中锋和侧锋之间在不断转换,正所谓“中锋以运笔、侧锋以取势”。与楷书相比,行书中的侧锋明显增多,但并不意味着这与中锋用笔的法则相违背,而是借用侧锋用笔,使得书写的点画形态更加丰富多姿。

  行书中侧锋入纸居多,也是与书写速度相关。快速的书写需要点画间笔势连贯,回环往复的行笔、点画的起落要求凌空取逆势。

三、点画间连带呼应明显

  行书比楷书书写速度快,因此点画之间的呼应更加明显。有的两边之间时常出现以游丝牵连的情况。所谓游丝,指的是行草书中两个笔顺相承接的点画之间相互牵连的轻细线条,也叫牵丝。行书中适当地运用牵丝,既能加强点画间的连带关系,使之脉络通畅,又能赋予字形萦回流转、婀娜多姿的体势。但牵丝的使用也要得当,当断则断,当连则连,如果牵连太多就会弄巧成拙。

四、化折为转

  行书中的转折处,用方折的写法较少,大多采用圆转的笔法。但转笔切不可写成毫无变化的圆弧,当有轻重、缓急的用笔变化,转中有折,圆中有方,方圆兼施才更有味道。
  启功先生曾把折笔和转笔的运笔比作公交车进站:公交车行驶要经过每一个站点,站点就像笔画的转折处。好比有乘客上下车,公交车会在站点停车,等乘客上下车后再开动;如没有人上下车,则公交车会在站点稍停或稍微减速后继续行进。在速度上,前者好比楷书的折笔,后者就好比行书的转笔。这个比喻很形象地说明了楷书和行书写转折时的节奏问题。

五、点画省略

  行书为了书写更加便捷,在不影响汉字识别的前提下,有些字在书写的时候可以省略某些点画。各种点画当中,点的省略最为普遍。前面在楷书章节中我们讲到,点可以向不同方向延伸形成其他笔画,而在行书中,有些笔画就简化成了点。点的姿态各异,有多种变化,写起来要比横竖撇捺更加快速便捷,同时又丰富了字形。了将行笔过程中的笔形交代清楚,书写时通常运用提按、顿挫等动作,这样既丰富了笔形,又增强了书写时的节奏感。